武汉晨报 记者梅冬妮
陈佩斯
杨立新
今晚，本年度最为戏迷们期待的一场大戏《戏台》将在琴台大剧院亮相，并连演两场。这部集合了金牌编剧毓钺，陈佩斯、杨立新两大戏骨同台，并由陈佩斯亲自指导的喜剧作品，在已经演出过的城市积攒了满满口碑。昨日武汉发布会上，以往不多言语的主演杨立新也再三邀请媒体一定观看，称这个故事是两人一直等待的故事，而如今喜剧与从前不同的大气候，也是从事了30多年喜剧事业的陈佩斯一直等待的环境。
一直用严肃的态度去做一件不严肃的事
观众熟悉的陈佩斯是那个在小品舞台上表情生动行为滑稽的喜剧演员，离开小品舞台有些时日，陈佩斯喜剧演员的身份却从未改变。演喜剧不代表“不严肃”，陈佩斯认为自己“一直都是一个严肃的艺人，起码工作态度是严肃的，尽管是模样不太严肃。”陈佩斯对记者说道，“我的工作是创造笑声，目的是给大家带来欢乐，我是用严肃的心态和严肃的状态去做一个不太严肃的事情。”
喜剧难做已不只是从业者的苦衷，对喜剧稍有关注的观众都清楚喜剧创作的不易，陈佩斯也深感认同，“这么多年的经验，创造笑声是需要严肃的态度去做才能做好，有时花了很大气力可能还达不到自己的要求，要不严肃肯定不行。”因此陈佩斯也笑言，“如果有来世就下辈子再‘严肃’吧。”
喜剧环境越来越好观众笑声越来越多
“（喜剧）总的趋势真的越来越好，变化非常大。”虽然一直在喜剧里摸爬滚打，但小品、电影、舞台艺术，陈佩斯也摸索过不少其他喜剧门路?；匾涔屡逅辜且溆绦?，“在过去，喜剧是被另眼看待的，是人用下眼角看待的，在业内提起都是要遭白眼的。”如今的喜剧电影票房记录一次次被刷新，而陈佩斯做喜剧电影的年间，却时常遭遇“闭门羹”。哪怕是在自己擅长的舞台领域，喜剧之于观众也还有点尴尬的意味，“当我们做《托儿》的时候，那时还有很多人在剧场里不敢笑，笑得战战兢兢。二十多年前，男人笑的声音大，女人笑的少，十年前剧场里女人笑的状态还是压抑的，到现在剧场里，我们都有这个感受，女人的声音压过男人的声音，肆无忌惮直着嗓子去宣泄。”
无论是业界内的态度，还是观众的反馈，陈佩斯都感受到了喜剧环境的改变，“当你所做的事情在得到社会大多数人尊重的时候，起码你的生存状况会改变很多。大家愿意走进剧场了，从业者不是大学已毕业就不愿意跟你一起演戏了，过去我们要请一个从大专院校毕业的人才（演喜剧），几乎是不可能的。”
舞台喜剧和喜剧综艺
就像烹饪和外卖
陈佩斯曾在接受采访表示如果有天自己不做喜剧了，就去综艺节目上当个评委，但昨日记者问及，他是否愿意以专业喜剧人身份加盟当下火热的喜剧类综艺时，陈佩斯却果断地给出了拒绝。“人到了50多岁的时候就不追求这些了，如今60多岁就更要珍惜时间，不能执迷于炒过的饭再炒。无论它能带给你什么样的效应，对我来说都不重要，重要的是我要选择自己喜欢的事情做。”
陈佩斯将舞台喜剧和喜剧综艺比喻成烹饪和外卖的关系，“我们做的是戏剧活动，传统的概念是演员在舞台上，观众在台下，现场去表演，算是一个戏剧的本体，从古到今都是这样。现在是通过电视传媒快速播出，输出的是戏剧的衍生物。好比同样是烹调，现在可以送外卖了，但事物还是有一个本体，本来应该是什么，我还是要做一个事物的本体。”
