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　　随着超级英雄的崛起，漫威DC各自宇宙计划争霸，曾经占据商业片主流的特工和动作片，在大银幕上的地位已经越来越尴尬。曾经的三大特工，007因为换了导演，变得越来越像文艺片;失忆的伯恩因为第4部换导演和演员的失败，第5作的口碑平平，已经成了不一定还有续集的鸡肋;剩下还在孤军奋战的，只有孤独的伊森和他寥寥数人的IMF(不可能任务小组)，却不知还能再战多少时日。


　　《碟中谍》系列，第一部产生于1996年，翻拍自美国1970年代初的电视剧集。彼时的汤姆·克鲁斯，虽然凭借《雨人》《壮志凌云》《夜访吸血鬼》等剧情片树立了自己文艺小生的形象，却苦于身高偏矮(173cm)，一直未能成为最大牌的动作片明星。而汤姆·克鲁斯的野心显然不止于被定位成“性感迷人的大众情人”。他亲自担任制片人，为自己量身定做出的《碟中谍》，取得了巨大的商业成功，也一举奠定了自己“也是个动作片明星”的银幕形象。其后，他作为制片人继续出击，在《碟中谍2》中指明要当日炙手可热的商业片导演吴宇森操盘，贡献了最酷的悬崖攀岩场景;《碟中谍3》虽然口碑一般，却也是制片人克鲁斯扶持商业片宠儿J·J·艾布拉姆斯的电影处女作;再发展到《碟中谍4》，由于主人公在剧情上更换了几个新搭档——特别是喜剧演员西蒙·佩吉的加入，预示着整体风格定位更加明快而爽利，再加上来自皮克斯的导演布拉德·伯德的想象力，造就了整个系列最受欢迎的一部作品;到了《碟中谍5》，汤姆又扶持了一位和自己在《侦探杰克》中合作过的导演克里斯托夫·迈考利上马，而这部最新的《碟中谍6》，也是两人的二度合作，甚至剧情上与上一部的关联，比之前的几部都要更为紧密。


　　从青春年少到老而弥坚，极少有顶尖演员像汤姆·克鲁斯这样，一生醉心于电影事业，为自己拓展了除演员之外的众多演艺空间。这大约就是好莱坞的“劳模刘德华”
　　一句话，《碟中谍》6部的成功，是作为制片人汤姆·克鲁斯苦心经营的结果。他耐心选择着既有商业片能力又有想象力的导演，加上自己亲身上阵的搏命演出，硬是把自己从 “奶油小生”改造成了“硬汉巨星”。这也是他对于自身演艺事业的努力开掘和延续——毕竟，“奶油小生”最多只能扮到40岁，“硬汉巨星”勉勉强强，还能打到60多岁吧。
　　然而时间总是公平的。再能打，汤姆·克鲁斯也已经走到了五十岁和六十岁的正中间?！爸烀钡哪昙停溆胁桓?，却抗拒不了新旧交替的规律。相比华语片的某功夫明星，到了这个岁数，为了维持高片酬，肆无忌惮地出演了越来越多的烂片，特工伊森倒是难得有良心，每一部都努力维持着较高的水准。


　　《碟中谍6》，按照欧美新闻的说法，似乎又好到“赞不绝口”，一面倒的“口碑炸裂”了。当然想想之前两部同样“口碑炸裂”的007，可能说明“口碑炸裂”这个形容词已经变得越来越便宜了。
　　事实上，本作和上一部5差不多，比4略少点让人印象深刻的桥段，比同类影片节奏场面又都略强点?？词蓖Υ碳ぃ赐炅艘蚕氩黄鹄词裁?。既不需要有什么期待，也不需要避雷，看个热闹，差不多够了。


　　为了更平顺地欣赏本片，建议看之前再去复习一下《碟中谍5》。正是从上一部开始，伊森突然加入了自己的感情线索背景。之前，他几乎就是没有过去也没有情感负疚的超级机器，除了来自任务不断的变态要求——正是扣题IMF的“不可能任务”，以及组内成员的背叛——这是从《碟中谍1》甚至原电视剧集中就不断出现的“抓内奸”内核，伊森几乎没什么需要背负的内心复杂阴影。这也是《碟中谍》系列一直都相对爽快的原因。
　　然而，从《碟中谍5》开始，他有了一个在内心深深呵护着的前妻，以及很暧昧的来自MI6的英国特工妹子。可能人到中年的汤姆·克鲁斯终于觉得，为了匹配一个“中年特工”的形象，一些值得去守护的人际关系，也是必不可少的内容之一。毕竟，这不是每15年就可以换成年轻演员的007，也不是脑子总不好使所以只能独来独往的失忆特工，随着伊森的年纪渐长，越是孤家寡人和空手搏命，就越不可信。经过这两部的成功改造，伊森已经越来越接近一个在全世界出商务差的项目经理，一个中年特工技术人员，善于组织小分队展开一个个单独特工项目——当然，和普通白领的区别是他还要拯救世界。


　　也许“拯救世界”这个目标太宽泛了，也许懒得每一集再设计一个新恐怖组织和头目——IMF不同于007的冷战对抗思维，或是特工伯恩就是要一心搞垮中情局，IMF总是一边出公差对付全球各地的恐怖分子，一边小心防着总公司和内奸拖自己后腿——现在外部敌人已经组织化了，有了一个“辛迪加”集团。即使这名目仍然什么都不代表，看起来却也给人物带来了某种宿命的对决，为每一集引发了一种关联。也许剧情上不再是那么爽快，但行走江湖那么多年，谁还能没有个宿敌呢?至少，让人觉得以后的《碟中谍7》，会更好卖吧。


　　从情感戏的角度，本作伊森和英国妹子的感情似是坐实了。毕竟前妻都再婚了。但白寡妇(凡妮莎·柯比饰演)寥寥无几的戏份，却令人印象深刻，说不定以后还会来搅局
　　从动作设计的角度看，本作处理仍是标准而扎实的。三处不同的世界风光，三种差异的动作风格，三段和动作结合的不同类型任务，已经成了所有特工电影的标配。不同于天上地下飞来飞去的漫画英雄，观众看到的仍是以写实为基础造就的古典场面，结合环境的壮丽与危险，挑战类似杂技的复杂动作——这也是“碟中谍”系列二十年风格的延续。而所有动作的完成，即使有特技演员的助力，也少不了汤姆·克鲁斯本人的卖力演出——这也成了宣传时的一大亮点。当一个中年人在房顶上拼命跑步，或是在悬崖边又一次奋力攀爬时，观众总还是有些心疼——这些在之前几集中似曾相识出现过的场景，不仅是在和任务较劲，更像是和自己的年龄赛跑。即使没太多新意，至少看起来挺努力了，还能再说什么呢?




　　《碟中谍2》的悬崖，和本作攀悬崖。老夫不是爬不动了，只是先休息一下……
　　于是《碟中谍6》还算站住了。然而如果还有《碟中谍7》的话，那时伊森就已经接近60岁了，也许在那个时候该下决心结束了。也许不，也许汤姆·克鲁斯觉得自己还不算老，还能再加一碗饭。无论如何，总有告别的时候，也许这两集中伊森对于前妻的告别，就是一个故事的铺垫。


　　《碟中谍1》的完美一幕。之后，我们追求的似乎只是那个侧影
　　我们都将老去，退出这个舞台，任谁也阻止不了。只有银幕形象，永远年轻。
　　【编辑：朱曦东】