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　　自电影产业化改革以来，暑期档已经成为每年最重要的档期之一。2018年暑期档，全国电影票房再刷新同期历史纪录。与此同时，虽然没有去年同期《战狼Ⅱ》这样的爆款影片出现，但既叫座又叫好的现实题材影片不仅数量多，而且在电影语言上也有所创新。观众对影片的判断也逐渐不再单纯依赖明星，整个电影市场呈现出越来越明显的理性发展趋势。
　　现实题材受追捧
　　来自国家电影局的数据显示，今年6—8月，全国电影票房达173.77亿元，较去年同期增长6.2%。值得一提的是，与去年同期《战狼Ⅱ》独占暑期档总票房1/3的情况不同，今年暑期档虽然没有出现超级爆款，但《我不是药神》《西虹市首富》《一出好戏》《邪不压正》《动物世界》等题材多元、类型多样的影片，仍然支撑起了整个档期的热度，票房分布也较去年更为合理。
　　今年暑期档的影片中，票房超过10亿元的3部影片《我不是药神》《西虹市首富》《一出好戏》都是现实题材影片。一直以来，现实题材、现实主义创作都是中国电影的优秀传统，也是中国观众热衷的电影类型。在中国电影产业迅速发展、全球电影交流日益深化的新语境下，现实题材电影创作如何更好地书写时代和人民，如何给予现实生活更具当代性的观照，如何将世界电影潮流中的电影类型本土化，是事关提升中国电影思想艺术质量和市场竞争力的关键问题。业内人士普遍认为，今年暑期档的不少作品在这些方面均作出了新的探索和尝试。
　　《我不是药神》的监制之一宁浩认为，本土化是当下中国电影创作最核心的要义?！鞍ㄎ易约涸谀诘男矶嗟缬叭嗽谘袄嘈推醋鞯墓讨?，都是从国外书籍和电影开始的，但我逐渐发现，文艺创作并不能在不同文化背景下进行平移?！彼担泄缬氨匦氪幼约旱奈幕醒罢矣锌赡艹氏值慕峁剐翁凸适滦问?，类型片到了中国也不能直接移植而不予改变。
　　最近几年，喜剧电影在中国电影市场颇受追捧，如何进一步探索和开拓类型片，一直是电影创作者努力的方向?！袄嘈突⒉坏扔诓欢现馗?，直至把类型做到僵化，相反，类型化意味着在类型内部不断钻研，将故事做得更新、更好?！北嗑缯偶剿?，“比如法国和韩国的电影都可以在某种程度上跟好莱坞抗衡，它们都擅长喜剧、犯罪悬疑和具有社会话题性的剧情片。我觉得这3个类型也是中国电影的优势。”
　　《我不是药神》的另一位监制徐峥认为，喜剧不能仅仅满足观众娱乐层面的感官需求，同时还要观照人生。他表示，“所谓寓教于乐，就是把那些观照和思考藏在‘乐’里面，满足了观众的娱乐需求，那也正是传递价值观的最好时机?！?br>　　青年导演为中国电影提供更多可能
　　近年来，加大对青年电影人才的培养力度，越来越成为电影行业的共识。原国家新闻出版广电总局电影局从2013年开始，每年举办“中国电影新力量”论坛，并多次组织优秀青年导演赴美国好莱坞学习调研。与此同时，中国电影导演协会的“青葱计划”、贾樟柯导演主导的“添翼计划”等，也都从创作理念、资金、资源等多方面为青年人才提供支持。受益于这些青年电影人才扶持项目，一批青年电影人才已经成长起来，成为中国电影市场的生力军。
　　今年暑期档，由韩延、文牧野、闫非、彭大魔、黄渤等新生代导演创作的《动物世界》《我不是药神》《西虹市首富》《一出好戏》等影片格外出新出彩。
　　《动物世界》是青年导演韩延继《滚蛋吧!肿瘤君》之后的又一部作品，也是他的第一部漫画改编电影，影片在奇幻中隐喻现实的故事设置和极具感染力的视觉呈现，为国产影片的类型化作出了新的尝试。《一出好戏》是演员黄渤的转型之作，上映后受到了市场的肯定?！段也皇且┥瘛吩蚴悄频佳莸幕岛镒佑耙低瞥龅摹盎岛镒?2变电影计划”作品之一。
　　“坏猴子72变电影计划”于2016年推出，签约了十余位年轻导演，帮助他们找项目、找人、找钱，与市场对接。宁浩认为，在对青年电影人的扶持过程中，最重要的是帮助年轻导演找到自己的定位和方向。“我总感觉我的工作就像陪练，导演是拳手，我是陪练员，接下你打过来的拳，找到你的路数，把你激发得更好。我们会比较直接地选择优秀的短片作者和导演，只要觉得这个导演有能力，我们就开始很务实地合作，其实就是提供题材、提供剧本、提供服务、提供演员，尽量帮助他扫清创作道路上的障碍，尽快帮他跟市场进行对接，并且在这个过程中，希望能够帮助年轻导演梳理并且建立自己的定位和方向?！蹦扑?。
　　【编辑：毕婷】